“電影的創新、藝術上的創造，一定程度上決定著中國電影市場能持續健康地走多遠。”中國電影評論學會副會長、上海交通大學教授李建強如是說。

據燈塔專業版數據統計，截至昨天22時，2023年國慶檔票房近28億元，總觀影人次超6500萬，較去年國慶檔同比提升七成以上。票房榜上，張藝謀導演的《堅如磐石》以8.9億元領跑國慶檔，《前任4：英年早婚》《志愿軍：雄兵出擊》《93國際列車大劫案：莫斯科行動》分列第二、三、四位。這四部作品涵蓋劇情、懸疑、犯罪、愛情、喜劇、歷史、戰爭、動作等多種類型，且每部作品在假期內的票房收獲均超過3億元。一系列數據表明，今年的國慶檔在“多強爭霸”中市場表現平穩，未出現大爆款，也沒有達到人們期待的票房“井噴”。

盡管如此，隨著長假告一段落，2023年中國電影市場年票房已突破475億元，創2019年之后的新高。對于年度票房落點乃至更長遠的發展，中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻的觀點同樣是——“歸根結底，觀眾期待電影創新的強度”。

多元題材彰顯家國情懷，回應全年齡段觀眾需求

趕著假期的尾聲，電影《志愿軍：雄兵出擊》來到上海路演。據燈塔數據分析師陳晉透露，《志愿軍：雄兵出擊》40歲以上觀眾占比超過28%，有大量家庭觀眾扶老攜幼一起觀看，該片三人及以上結伴觀影比例近兩成。

今年是抗美援朝戰爭勝利70周年。陳凱歌執導的《志愿軍：雄兵出擊》以全景式視角、多維度展現了抗美援朝戰爭從決策出兵到第一、二次戰役勝利的歷史脈絡與歷史縫隙中鮮為人知的故事。為還原戰場的緊張感，拍攝團隊前期創作上萬張美術概念圖，搭建了一萬多平方米的道具庫，道具總量超10萬件。從人物造型到場景，有史料可依的部分，劇組都力求還原。片中，張頌文飾演的伍修權率中國代表團出席聯合國安理會，再現了紅色中國在聯合國的第一次發聲。黃曉明飾演的江潮則以113師的經歷為原型，為提前到達三所里阻擊敵人，他帶領113師以14小時急行軍145里，創造了世界戰爭史的紀錄。“我們看過相關紀念館，真實的歷史比想象中的更加慘烈。這部電影最有意義的是把真實的事情記錄下來，讓大家記住這些人物，看到這段讓人感動的歷史。”黃曉明說。

“每看一回這樣的故事，都要感嘆一遍中華民族從來是個英雄的民族”，上海路演現場，一位年輕人如是說。在中國電影評論學會會長饒曙光眼中，總體而言，該片對抗美援朝精神的書寫全面深刻，對戰爭場面的刻畫真實壯觀、精心雕琢，同時也實現了個體在戰爭中的情感表達。根據各社交平臺上的反饋，毛澤東與毛岸英的父子之情、志愿軍戰士們之間的同袍之情，以及影片對“萬嬰之母”林巧稚大夫的溫情勾勒、對新中國在聯合國大會上首次發聲的歷史重現，贏得網友誠懇評價。

值得一提的是，這個假期，不少觀眾選擇多頻次觀影。社交媒體上，有網友曬出票根紀念并附以觀影短評：“這個假期帶全家看了三部電影，《莫斯科行動》視聽效果很爽，配樂用黑豹樂隊的《無地自容》很加分；《堅如磐石》聚焦社會熱點，于和偉、張國立等實力派演員表演精彩；《志愿軍：雄兵出擊》講了我們為什么要去打這場仗，著重刻畫的松骨峰戰役場面壯烈……”

爆款缺席，好作品始終是必要且最重要的

不可否認，相比火爆的夏天，國慶檔在萬眾期待中登場，最終仍缺少一部叫好又叫座的精品。

尹鴻直言：“國慶檔電影市場沒有出現人們期待的‘井噴’。一方面，開學之后，主力觀眾的消費欲望和行為發生了變化，加之旅游市場火爆一定程度影響了作為本地消費的電影市場，暑期檔的‘非常規’回到了常規；另一方面，三部主打電影雖各有所長但也各有所短，未出現引發全民關注的爆款影片。”他分析道，《志愿軍：雄兵出擊》在敘事、視聽、表演、節奏等方面都超出預期，但近年來相似題材的眾多影視作品既有觀念上的天花板，也已形成了觀眾的需求疲勞；《堅如磐石》題材硬核、陣容強悍，但有意無意的過度編造已經達不到現實本身的精彩度和戲劇性；“前任”系列從愛情到婚姻的喜劇感續接前作，但其中過于刺目的一些視點難以跟上如今觀眾的審美。

李建強也提出，在全球經濟環境等多因素影響下，中國電影的供給側改革道阻且長。“電影創作具有周期性，某個類型的潮起潮落、受眾的口味和需求都是動態的。好萊塢的教訓異常深刻，早在上世紀70年代，他們就推出IP電影，50年過去，漸趨式的創作依然是他們最大的路徑依賴。”于中國電影，要讓一度被重塑消費習慣的觀眾延續今年夏天的勁頭，“那么更能提供人心關懷、更能激發思想價值、更能彰顯藝術創造與創新的好作品，始終是必要且最重要的變量”。

業內人士指出，不管成效如何，古稀之年的張藝謀仍在不斷嘗試新的風格，挑戰新的題材，是給人啟迪的。“他此前的作品長于現實主義，《紅高粱》《菊豆》揚名國際；隨后，傳統文化成為他的視覺主角，《英雄》《影》等或引爆市場、或開創新的視聽實驗。《堅如磐石》是他第一次執導犯罪類型片，看其怎樣走出舒適區，催動了不少觀影需求。”電影人高軍說，電影藝術何嘗不需要求新求變。