《媽媽不說話》是春風文藝出版社推出的“螢火蟲”原創書系的第一部。“螢火蟲”原創書系是春風社與全國優秀兒童文學獎、“中國好書”獲獎作家舒輝波確立的兒童文學現實題材三部曲，旨在通過立意積極、語言優美、故事溫暖的文學作品點亮童年。首部推出的《媽媽不說話》以“5·12”汶川大地震為背景，書寫了災區女孩楊柳春曉在親人、老師、醫護人員等眾人的關愛下走出陰霾的故事，展現了女孩面對苦難時的生命力量與成長力量。今年8月公布的第二季度“遼寧好書”，《媽媽不說話》作為唯一入選的兒童文學作品。

篇幅不長但仍想做單行本

大約10年前，我剛從青春文學編輯轉為少兒圖書編輯，當時我的直屬領導讓我多去了解童書作家及他們的作品，那時我便關注到舒輝波。他的作品給我留下比較深的印象，一方面是作品詩意的語言，另一方面則是他用輕淺的敘述描寫沉重的主題。去年我有幸約到舒輝波的稿子，就是這部《媽媽不說話》。我自然是十分激動的，但剛打開文檔，心里還是有點落差，因為這部作品篇幅不長，按照以往經驗，我至少還要約到舒輝波的一個中篇，才能合出一本書。不過這種失落在我開始閱讀書稿后很快就蕩然無存。

2008年5月12日，汶川發生里氏8.0級地震，當時我還是校園里的學生，和同學一起在食堂里看到電視機上的畫面，淚流不止。而今十幾年過去，我在讀《媽媽不說話》的時候，已為母親的身份和曾經舉國悲痛的記憶讓我再度陷入悲傷情緒，痛哭到難以自抑。要書寫那場巨大的災難，可以有很多催人淚下的痛擊心靈的切口，而這部作品并沒有那樣做。書中帶讀者走入故事的是一位普普通通的年輕老師，他留意到了一個在班里稍顯不同的學生，在日常接觸中，偶然得知了她悲傷的過往，以及獲得的愛的守護。作者只是讓你知道，曾有那樣一位母親，曾有許多身心受傷的人，也曾因此出現過許多人間大愛。

讀后我一心想把它做成單行本。這大概是一個編輯對于一部好作品的執念吧。我將自己的想法分別和舒輝波及社領導做了溝通。在我表明想做單行本后，舒輝波才對我說，他的初衷也是想做單行本，這樣孩子“讀起來不累，閱讀時更有成就感”。和舒輝波的溝通一直是這樣，他不吝于表達自己的想法，卻從不讓我感覺到壓力，會把最終決定權留給我。社領導十分支持我的想法，還建議按照這個思路，做一系列這樣篇幅不長卻有助于兒童心理成長的作品。這樣即便是閱讀基礎薄弱的孩子，也可以輕松讀完一本書，并在心中留下一顆小小的種子，隨著時間推移，這顆種子會在他們心中生根發芽，成為他們成長的助力，就像一道光，照亮自己，也溫暖他人。

為了讓《媽媽不說話》更適合推出單行本，舒輝波又將故事情節做了一些延展，并全新創作了一篇后記，細述了在“5·12”汶川地震發生后，他3次到汶川地震重災區之一的綿竹市漢旺鎮采訪的經歷，他目睹了他們的哭泣，也看到了他們的笑臉，他聽過他們的訴說，也見證了他們的豁達與堅忍。這些震撼的畫面讓他決心用文學作品記錄災區人民的愛與勇氣、恐懼與呼喊，以及重建家園的努力，用文字的力量表現災區人民的樂觀與堅強，以及全國人民團結一致抗震救災的精神力量。讀完了這篇后記，我的眼淚又一次不爭氣地流了下來。

圍繞出版理念設計

書籍的裝幀都是圍繞著出版理念設計的，為了能讓《媽媽不說話》獨立成冊，著實費了一些工夫。

首先是書中繪制的插畫與作品風格融合，經過幾輪試稿，選取了溫馨明麗又帶著淡淡憂傷的畫稿。而最難的是定下圖書的開本和版式。因為字數不多，我們常規的開本設計出來始終不盡如人意。我研究了許多開本，設計了多種版式，終于有了讓我翻閱時覺得明朗又舒服的版式。從開本尺寸的選擇，到繪畫風格的確認，再到排版、設計，每一個環節都由總編輯親自把關，按照當下小讀者的審美精雕細琢。

書出版后，我將樣書帶回家，讀小學三年級的兒子一口氣讀完后問我還有沒有這樣的書，聽說后面還有兩部，就催我趕快出版。兒子把書帶去學校，一個女同學讀了后愛不釋手，聽說書店里暫時買不到很著急，我趕緊讓兒子把書送給她。

《媽媽不說話》這部作品延續了舒輝波的創作理念，故事非常易讀，情節并不繁復，但它又承載了一個沉重的、深刻的主題。它是悲傷的、殘酷的，但又是美好的、充滿希望的。基于我的淚點很低這個事實，我也知道這大概不是一部能讓所有讀過它的人都淚流滿面的小說，但它是可以輕輕走入讀者心里、觸動內心柔軟角落的作品。

作家對人生、對世界的體驗和思考，以文學審美的方式傳遞給孩子，幫助他們通過閱讀實現精神上的成長，當風雨來臨時，仍能粲然開放。希望“螢火蟲”原創書系能用文學點亮童年，為小讀者打好成長的精神底色。

（作者單位：春風文藝出版社）