回顧這些年的熱點電視劇，從《大江大河》《山海情》《在一起》《大考》《人世間》到今年的《狂飆》《漫長的季節》等，無一例外都是現實題材作品。它們為何深得人心，為何能收視長虹？在不久前于福建廈門舉辦的首屆中國電視劇大會上，現實題材電視劇便被頻頻提及，與會嘉賓圍繞“找準選題，講好故事，拍出精品”這一主題展開精彩分享，剖析了現實題材電視劇魅力，更凝聚起全行業的智慧和力量，推動更多精品“出圈”。

加強現實題材創作

“加強現實題材電視劇創作是我們必須答好的時代課題。”國家廣播電視總局電視劇司司長高長力認為，影視工作者應以溫暖的基調底色反映火熱現實生活，推出更多增強人民精神力量的優秀作品。

高長力首先辯證解讀了現實題材和現實主義創作的關系。他認為，現實主義不等同于現實題材，兩者既緊密聯系又相互區別。一方面，現實題材是類型劃分，現實主義則是一種藝術創作方法。現實題材多采用現實主義創作方法，但不是必須。高長力舉例道，如《三體》《天才基本法》《開端》在超現實設定的框架中描繪現實生活，增添了作品的藝術魅力。

另一方面，現實主義創作方法的運用不局限于現實題材，許多優秀革命題材、歷史題材電視劇也善于采用現實主義創作方法。如《功勛》在拍攝《能文能武李延年》單元時，幾乎“復刻”了一場真實戰斗，有效增強了作品真實感。

在高長力看來，近年來的《山海情》《人世間》《狂飆》等熱劇之所以打動人心，是因為它們按照生活的本來面目去反映生活，并關注人的命運境遇和生存發展，蘊含著對個體和人類處境的深刻思考。

創作一部好的現實題材影視作品并不容易，其中最大的難點是如何處理、平衡矛盾和問題。習近平總書記曾強調，文藝創作“應該用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗”。高長力表示，電視劇工作者要從矛盾中看到光明，從問題中看到希望，作品的結局要給人們帶來美好、帶來光明。比如，《人世間》原著是沉重的“鐵灰色”，但編劇王海鸰將之調成了溫暖的“明黃色”。

現實題材是攀登文藝高峰的突破口，高長力就如何深扎、如何發力，給創作者提出了幾點具體建議：胸懷“國之大者”，加強主題電視劇創作生產傳播；進一步聚焦新時代新征程，推出更多展現新時代精神氣象的優秀作品；以培根鑄魂為己任，挺立起現實題材電視劇的精神脊梁；堅持現實主義精神與浪漫主義情懷相結合，反映好矛盾問題和人間苦樂；讓人民成為主角，為人民創作、向人民學習。

優質劇集蘊含無限潛能

好劇帶來好數據，在多維度電視劇傳播數據中，也讓行業看到了優質劇集的無限潛能。

“2023年1月至5月中國視聽大數據（CVB）最新數據顯示，電視劇的播出比重為34.1%，電視劇戶均觀看時長進一步提升，達到74分鐘……”國家廣播電視總局廣播電視規劃院院長袁敏發布了最新數據，并總結了近三年電視劇播出與收視的趨勢特點。

“電視劇播出比重三年來均超30%，是其他節目類型的兩倍以上，穩居熒屏主角。”袁敏總結，電視劇戶均觀看時長逐年走高，電視劇觀眾群體規模龐大，穩定覆蓋了全年大屏觀眾總數的85%以上。此外，近三年的黃金時段電視劇中，首播電視劇平均集數分別為40.9集、39集、36.9集，今年1—5月的數據為36.1集，黃金時段首播新劇創作精簡化趨勢凸顯。

好劇背后有無規律可循？作為電視劇的制播者需要長期思考、不斷破題。

福建省人大常委會原黨組副書記、副主任袁錦貴是閩劇“紅色三絕”系列電視劇總策劃。他介紹，他和團隊從福建眾多的創作素材中萃取了革命歷史題材這一創作方向，創作了《絕命后衛師》《絕境鑄劍》《絕密使命》三部佳作。

“創作者要講究創作素材特色”，袁錦貴說，這樣可以防止一哄而上、同類同質疊加的創作現象，讓電視劇這一文藝園地異彩紛呈、百花齊放。

華策影視董事長趙依芳的觀點也圍繞“找規律”而推進。她表示，貫徹“找準選題，講好故事，拍出精品”要求，是新形勢下主題電視劇創作的基本方法。具體來說，找準選題，要在眾多選題中，找到觀照大時代、關切人民的精準的“那一個”；講好故事，要問觀眾，問“故事里的人”；拍出精品，要在人人都能看見的品質品相之外，強調“真、魂、情、風、新”。

什么樣的作品可以稱之為高品質？騰訊公司副總裁、騰訊在線視頻首席執行官孫忠懷認為，觀眾的滿意度、播放用戶數量、完播率等業務層面的數據是最直觀的體現，但在此之上，注重作品本身的藝術價值、社會價值、審美價值等更應該是高品質創作的題中之義。“想持續產出高品質的作品，比拼的還是內力與耐力。具體來看，好的作品可以和觀眾打出‘共鳴的響指’。”

全產業鏈“一個都不能少”

創作出與觀眾真共情、深共鳴的作品，對于電視劇創作的全產業鏈而言，一個都不能少。制播方負責讓作品“眼前一亮”，行業協會則在凝心聚力、維護行業生態上“有責有為”。

中廣聯合會廣播電視和網絡視聽經紀人委員會副會長兼秘書長申亞東介紹，委員會成立近一年來，重點圍繞“四個一”部署工作，即完善一個制度（行業準入和資格認證制度），加強一個培訓（職業道德和業務技能培訓），建設一個學科（行業學科建設），搭建一個平臺（藝人經紀線上平臺）。目前，線上平臺“有戲”APP已完成1.0版本開發，正進行2.0版本設計模型搭建。

中國作協書記處書記鄧凱介紹，中國作協致力于搭建文學作品版權開發體系，暢通文學轉化影視渠道。目前，我國文學與影視深度融合的基礎發展格局已形成，以文學滋養影視，以全媒體傳播體系承載人文精神，必然成為新時代文化版圖的演變趨勢，中國作協愿為新時代電視劇高質量發展繪就濃厚文學底色。

中國高等院校影視學會會長丁亞平在關注“新生代”創作力量時說道，近年來，通過優秀作品嶄露頭角的不乏一批新銳的青年導演、編劇、演員、制片人等。其中，新生代力量不僅僅狹義地指年齡上的新生代，許多前輩——執導《大江大河》的孔笙導演，執導《覺醒年代》的張永新導演，執導《人世間》的李路導演等，都在轉譯新時代文化語境，創作出新主流作品。