讀者參觀寧成春書籍設計回顧展。
“六十年設計生涯，見證圖書業風云變遷。一個人，就是一部新中國的裝幀設計史。”7月21日，生活·讀書·新知三聯書店在京舉辦“澤浦60年：一個人的書籍設計史——寧成春書籍設計回顧展”開幕式。展覽將持續至8月20日。
數百件展品 反映三聯風格的形成與特色
寧成春1942年生于山東德州，1960年考入中央工藝美術學院裝飾繪畫系書籍美術專業，畢業后曾在農村讀物出版社、人民出版社從事美編工作。1964年，他設計第一本書《砸碎鐵鎖舉紅旗》；1986年，調入生活·讀書·新知三聯書店任首任美術編輯室主任。寧成春與范用、沈昌文、董秀玉等三聯書店掌門人密切合作，創造了20世紀八九十年代獨步業界的三聯風格，不僅繼承了三四十年代以文人化、書卷氣和整體設計為首要特征的裝幀風格，而且順應時代發展，塑造了三聯書店學術文化類圖書獨特的人文氣質和豐富樣貌，并因應“讀圖時代”的來臨，開創了有深遠影響的“圖文書”設計理念和出版形態。
寧成春書籍設計回顧展主展區在三聯韜奮書店美術館店，展出展品數百件，包括寧成春設計處女作和經典代表作在內的圖書200余種，以及相關的珍貴手繪稿、封面原稿、打樣、圖書檔案，寧成春親手繪制的內文插圖、封面素描圖、作者肖像等。
10個展柜以時間為經，呈現了上世紀60年代到90年代40年間寧成春最有代表性的作品，多為鉛印時代的珍貴記錄。展覽解說文字細致入微，對設計思路、特色乃至工藝、紙張等都作了簡述，幫助觀眾充分地了解歷史信息。
同時，10個展柜也濃縮了三聯書店上世紀八九十年代的歷史發展主線，其中與范用先生關系密切的“讀書文叢”，代表著80年代的三聯風格；“文化：中國與世界”編委會主編的集刊和“新知文庫”，是80年代末90年代初三聯書店重鑄思想新局的重要象征；為錢鐘書、楊絳先生設計的《洗澡》《槐聚詩存》，開啟了此后為更多大學者如吳宓、馮友蘭、費孝通、王世襄等“做書”的先河；“三聯·哈佛燕京學術叢書”和以“學術前沿”為代表的西學叢書群，奠定了三聯書店今天作為學術出版重鎮的形象；令無數金庸迷折腰并至今難忘的《金庸作品集》；撼人心魄、開啟90年代“陳寅恪熱”的《陳寅恪的最后20年》，被作者陸健東譽為“直達歷史深處，如聆陳氏靈魂之顫音”；“鄉土中國”系列、“世界美術名作二十講”系列和《城記》《考古人手記》等，對90年代“圖文書”的開創有引領之功。
《中國新聞出版廣電報》記者在主展區看到，這里有100余種設計精品開放給讀者翻閱、欣賞和研讀。《宜興紫砂珍賞》《錦灰堆》《自珍集》《明式家具研究》《據幾層看》《鄧小平畫傳》《中華人民共和國50年圖集》《魯迅手稿全集》等20余種設計思路和工藝、材質都極為復雜的“大書”，足以代表“做書”的極致追求。
為了便于讀者翻看大開本圖書的內文版式，展覽還專設了兩個臺架。仍然在銷的圖書《吳宓日記》、“鄧廣銘宋史人物書系”、“費孝通作品精選”、“開放的藝術史”叢書、“當代學術”叢書等另設展臺，有復本供參觀者購買。
數十年心得 啟發書籍設計的當下與未來
從入行起，寧成春即有保存設計原圖、打樣和相關檔案的良好習慣。他把鉛印時代的資料都粘貼在4個筆記本里。展覽特為這幾個筆記本定制了展柜，同時做了電子掃描，展柜旁邊配有觸摸屏，觀眾可逐一翻看。展柜里還有寧成春為《中國的少數民族》和《白求恩在中國》內文插圖手繪的多幅素描原件，非常珍貴。
在展覽結尾處的展板上，多幅寧成春特為現代作家與學者繪制的肖像引人注目，如沈從文、林徽因、邵洵美、汪曾祺、葉圣陶、老舍、師陀、費孝通、馮友蘭等，惟妙惟肖，素描功底可見一斑。
在三聯韜奮書店美術館店一樓到二樓的樓梯右側，是一整幅碩大的照片墻，數十幀照片濃縮了寧成春的60年從業生涯。照片墻左下方，鶴發松姿的寧成春獨坐暈黃的孤光中，專注、凝神。
近日出版的寧成春設計作品集《一個人的書籍設計史》，完整呈現了他經手設計的1500余種作品。這不僅是對其漫長職業生涯的豐富總結，也是對三聯書店近三四十年重要出版物的回顧，從裝幀設計角度再現了一本本書籍的誕生。寧成春60年的心得或許能為今天的出版人帶來啟發：
“一個出版社出版物風格的形成，絕不是哪個人創造的神話，而是幾代出版人及他們的編輯、作者和讀者與裝幀設計師們不斷磨合，相互感染，達成的共識，是一種精神的體現。”
“設計師是用情感和共鳴來打動讀者。書籍設計中，應該淡化設計師個人的風格，強調書本身的個性。不同的書有不同的形態，不同內容的書有不同的處理手段，一定要多樣化，不要強調共性。”
“‘張揚書籍的中國精神’，是擺在設計師面前極為重要的永久課題。很多時候，個人的才華比不上自然，比不上傳統，比不上生活本身。每個人僅僅是生活在歷史長河中的一小段，我們只有把幾千年的傳統文化借鑒過來，借用他力，才更有可能做出好的設計。”
“注重形式的書是網絡時代的產物。書的內容要精、形式要精，要成為藝術品值得收藏。出那么多粗制濫造、馬上就成為廢品的書沒有任何意義。出版社必須要出版一些有個性、有品質、能收藏下去的書，否則就沒有存在的價值，而書的裝幀恰恰是網絡閱讀物不可替代的一個部分。”