■蔣頻

馮建吳祖父輩崇尚詩書，工琴棋書畫，儒雅家風一直延續不斷。馮建吳5歲時正式進入私塾發蒙，師從仁壽最著名的尹伯莊和胡伯偉兩位先生。馮建吳天性聰慧，記憶力過人，學業成效顯著，深得先生好感。10歲左右，他的詩文技藝猛增，成為入學子弟中的翹楚。馮建吳在幼年時表現出對書法極高悟性，同時據描繪蜀繡的畫譜開始習畫。其書畫天賦深得老輩人喜愛，外公王國楨、祖父馮鹿蓀都不吝指點，使他進步很快。14歲時，老師發現馮建吳進步神速，水平已經超越他們，就向馮家建議應該到更好的學堂就學。馮建吳以優異成績考取剛成立不久的國立四川美專，開始接受正規的學院教育。為找到更好的學校求學，馮建吳翻閱報紙雜志，最后把目光鎖定上海。在征得家人同意后，于1927年登上了東去的江輪。

抵上海后，馮建吳考上了新華藝專的中國畫系，有幸得到繼承了缶翁衣缽的諸聞韻、諸樂三、王個簃等名師面授。1929年初，吳昌碩之子吳東邁等人創辦了昌明藝術專科學校，上述諸家轉任該校教職，馮建吳隨后也轉校學習。天資加勤奮，又善于思考，馮建吳很快就在眾多學生中脫穎而出。他對金石書法做了系統研究，對吳派的寫意畫風進行了認真探索，尤其在篆刻藝術上取得了相當高的成就。王個簃對馮建吳贊嘆有加，與他私交亦最深。在上海期間，馮建吳由王個簃介紹加入了西泠印社。在外求學的4年拓闊了他的眼界，增益了書畫篆刻技藝，并廣交名師益友。

1930年春天，在馮龔兩家長輩的主持下，馮建吳與龔瑞麟在井研正式成婚。有了德高望重的岳祖提攜，馮建吳很快就得到成都文化藝術界的認可。1930年秋，四川美專聘請馮建吳到校任教。此時的四川美專人才濟濟，聚集了本地的和上海、北平等地學成歸來的精英。在交流與交往中，馮建吳遇到段虛谷。段虛谷成名較早，馮建吳當初在四川美專求學時，曾受教于段。現在兩人成為同事，又因審美趨同，遂結為莫逆之交。

因學校內部矛盾，段虛谷和馮建吳決定自己創辦美校，東方美專一開始就決心要做得“高大上”，學科門類齊全，招生告示一發，便吸引了數百名學生報名。但學校的硬件軟件都無法滿足馮建吳等人的意愿和教學實際的需要，置辦教學用具和延攬名師成了當務之急。馮建吳奔赴上海購器物聘名師，他再次見到恩師王個簃，相談甚歡時提請入川。王個簃推薦了黃賓虹，馮建吳上門拜訪，說明原委后竟得到賓虹老的首肯。黃賓虹在川執教一年，讓馮建吳和東方美專的學子都獲益匪淺。

為了聘到黃賓虹，馮建吳付了比較高的酬勞，這對東方美專有點傷筋動骨。學校又樂于資助貧困學子，所以維持學校正常運轉的財力很快就捉襟見肘。不服輸的馮建吳挺身而出，毅然代理了校長職務，把學校所有面臨的困難攬在了自己身上。1933年冬，馮建吳感到心力交瘁，不得不請辭校長一職，回仁壽老家調養。

這期間，馮建吳畫了很多速寫，還做了件很有意義的事。弟弟馮亞珩天資聰慧，對繪畫有著特殊的愛好。馮建吳非常喜歡這個比自己小9歲的弟弟，細心教導，并成功說服母親，帶著弟弟到成都繼續學畫。馮亞珩就是后來蜚聲海內外的石魯。

馮建吳身為教師和畫家，在經濟上一直都很拮據。馮亞珩表示畫藝學成，要遠赴延安。馮建吳為他送行，掏出身上僅有的幾塊光洋相贈，希望他能追求自己的夢想。兄弟倆再次團聚已是10多年后的事，馮亞珩已改名石魯，后成為了長安畫派的創始人之一。

馮建吳游走于自貢、宜賓、樂山等地賣畫。在自貢舉辦的一次畫展上，馮建吳賣畫竟得到兩萬大洋。馮建吳攜巨款回仁壽老家修建屬于自己的別墅并取名“抱一廬”。他成了家鄉文藝界的領軍人物，“抱一廬”也成為當地文人的雅集之所。

中華人民共和國成立后，馮建吳回到老家，在仁壽一中代課。除教書外，就在抱一廬整理這些年來的手稿。馮建吳先后整理出《抱一廬詩稿》、《蜀中畫人傳》、《談藝瑣錄》、《山水設色研究》、《太虞印譜》、《成渝兩地展出故宮部分書畫管見》、《石鼓文集聯》、《甲骨文集聯》等書稿。

石魯時任西北美協副主任，創辦了《西北畫報》兼任《西北畫報》社社長。石魯的西北畫報社成立后急需招攬人才，第一個就想到遠在仁壽的馮建吳。石魯征得當地組織同意，調馮建吳到畫社擔任編輯。然而，這次難得的機遇卻被“縣里也需要人”為由拒絕。經幾次爭取還不放人，馮建吳便自行出走。

馮建吳隨石魯參觀畫報社的作品陳列室。這是馮建吳第一次參觀新中國美術成果，他被新筆墨表現的新圖式所震撼。第二天馮建吳到石魯家作客，家里也掛著不少石魯的小品。馮建吳感嘆弟弟創建了自己的風格，石魯則表示筆墨當隨時代，這是美術家的責任。從馮建吳此后的藝術發展軌跡看，他與石魯的這次談話意義深遠。

意外然而又在意料中的事情發生。馮建吳在西北畫報社工作了僅三個月，就被迫回到四川。他白天沉默寡言在田間辛勤勞作，晚上挑燈畫畫。根據趕集獲得的印象，他創作了一幅歌頌農村勞動的工筆年畫《蔬菜豐收》。作品被選取參加全國第二屆畫展，還被選送到日本展出。此畫為馮建吳贏得了榮譽，他連續創作了《蜀江帆影》等作品，參加省級美術展并成為四川畫壇的主力。馮建吳與具有創新精神的石魯畫藝交流，在觀念上影響了創作。馮建吳并不以工筆畫見長，但在寫意山水方面著意追求的是新筆墨和新圖式。

1953年，在重慶黃桷坪成立的西南美術專科學校（四川美術學院前身）為升格成本科院校，在全國廣招人才。當時的繪畫系主任苗勃然和一些國畫專業教師慧眼識珠，建議校領導聘請馮建吳到校任教。從鄉間的泥地里走出來，再次登上久違的講臺，馮建吳非常珍惜這次機會。他毫無怨言地承擔著學校交給的各項教學任務，同時利用一切可以利用的時間，堅持書畫創作和藝術創新的探索。在短短的幾年時間內，就整理出了《詩詞學講稿》、《詩詞學雜談》、《篆刻講稿》、《山水畫講稿》、《書法講稿》等十多冊厚厚的教材和講義。

1977年暑假，馮建吳到西安看望石魯。這次相見，不僅僅是噓寒問暖，更有藝術上的共鳴，兩人相約漫游關中。石魯邀請馮建吳為其巨作《東渡》題詩，馮建吳擬就《寄調滿江紅》，用遒勁雄健的八分隸書將詞題寫于畫面：乘風破浪，東去也，電奔雷擊。出昆侖，九縱橫，千里一泄……

馮建吳是20世紀川渝地區現代中國畫的奠基者和傳播人。他于1956年開始在四川美術學院擔任山水、書法、篆刻、詩詞教學，一生桃李滿天下。