這位CHARLESD'ANGOULêME和LOUISEDESAVOIE的兒子，路易七世國王的表弟，弗朗索瓦一世（FRAN?OISI）在1515年繼承了王位，并在這幅畫中佩戴著圣米迦勒勛章。這幅作品中國王的臉與克魯埃的另一副繪畫（館藏在尚蒂利恭德博物館）的面容相同。這幅創作于1527-1530年肖像的現代性體現在國王半身像的莊重感和身體特征，例如他放在手套和配件上的雙手。

《弗朗索瓦一世，法國皇帝》（Fran?oisIer,roideFrance），讓·克魯埃（JeanClouet），盧浮宮博物館，巴黎

弗拉芒現實主義和意大利的影響

借助JEANFOUQUET創作的查理七世肖像的構圖，讓·克魯埃描繪了弗朗索瓦一世面對民眾時所表現的高貴的目光。這位國王盛重地穿著著意大利服飾，但是沒有佩戴皇冠和權杖，以及他權位的勛章。他的頭部，用一種非常風格化的方式表現出來，并且呈現了很多的細節，在他創作完如今于尚蒂利博物館館藏的習作后完成了這幅油畫。盡管這幅畫屬于弗拉芒畫派的現實主義，但這幅畫中的一切都讓人聯想到意大利文藝復興的藝術家：微弱的光線，臉部與手部的陰影，衣服褶皺的現實感，以及華麗的珠寶。當然整體上，對比于受拉斐爾和達芬奇的啟發，讓·克魯埃還是受JEANFOUQUET的影響較多。

楓丹白露畫派

楓丹白露畫派美學大部分是由路易七世和弗朗索瓦一世從意大利進口的，并且成為了十六世紀法國繪畫的主導影響。這個畫派最大的特點是它的裝飾性，例如他的裝飾物，神話場景和女性身體的性感描寫。它最早可以追溯到從1526年開始，意大利藝術家ROSSOFIORENTINO,，FRANCESCOPRIMATICCIO與NICCOLODELL'ABBATE參與到楓丹白露宮的建設。兩派楓丹白露畫派可以憑借他們的時間來區分：第一段是在弗朗索瓦一世和亨利二世的統治時期，第二段則源于亨利四世執政時的藝術創新。

弗朗索瓦一世，藝術的贊助人

在這幅弗朗索瓦一世肖像畫創作之后，即1535年左右，這位馬里尼昂的征服者已經克服了他在帕維亞的失敗和他在神圣羅馬帝國查理五世手中被監禁所造成的政治困境。在他強化政治權利的同時，弗朗索瓦一世建立了法國從來沒有的藝術贊助的廣度。這張肖像在委托過克魯埃后被收藏在皇家收藏，之后交付于國王。它在1793年中央藝術博物館組建時，同皇家收藏一起進入了盧浮宮。通常這幅繪畫被認為是讓·克魯埃和他兒子一起創作完成的。

編輯：江兵